其平面布局具有严谨的统一性，中殿与唱诗班位于耳堂两侧并保持完美对称；内部三层立面秀美，结构大胆而轻盈，标志着建筑向追求光明迈出的新阶段；丰富的雕塑装饰和彩色玻璃共同使其成为中世纪建筑最杰出的范例之一。 亚眠大教堂在不到一个世纪内建成，工程延续性极高，各位主持建造者之间保持着紧密联系（罗贝尔·德·吕扎什（1220-1223），随后是他的助手托马·德·科尔蒙（1223-1228），再后来是他的儿子雷诺（1228-1288））。 其设计与建造的统一性，充分体现了这一保存异常完好的哥特式大教堂所承载的价值。 标准（i）：亚眠大教堂主要建于1220年至1288年之间，其内部立面之美、宏伟的雕塑装饰和彩色玻璃，使其成为哥特式建筑的杰作。 标准（ii）：亚眠大教堂对后来哥特式建筑的发展产生了重要影响。 亚眠大教堂采用的若干解决方案，预示了纪念性建筑与雕塑中繁饰哥特式的到来。
体现其突出普遍价值的各项属性保存得非常完整。 所有关键建筑要素均位于遗产边界之内，并处于良好保存状态。 真实性 亚眠大教堂具有极高的真实性，充分展现了标志13世纪的辐射式哥特风格。 其后数百年间发生的多次演变虽在建筑上留下印记，却没有改变其本质。 从1292年至1375年，大教堂不断增建小礼拜堂，这些小礼拜堂建在侧廊扶壁之间。 随着耳堂交叉部上方的尖塔、唱诗班屏风以及华丽的教士雕刻木质座席相继建成，大教堂在中世纪末形成了如今为人所知的面貌。
总体而言，大教堂躲过了两次主要的破坏事件——宗教战争和法国大革命，几乎没有遭受损害。 19世纪，欧仁·维奥莱-勒-迪克对其进行修复，开敞唱诗班区域；这项大规模修复仅涉及立面上方的“鸣钟者廊”（Galerie des Sonneurs），但改变了其风格和外观。 两次世界大战期间，建筑总体上也基本未受损。 保护与管理要求 亚眠大教堂自1862年起整体列入历史古迹名录。 所有建筑工程均由国家（文化部）监管，必要的保护工作由国家出资并实施。 亚眠大教堂归国家所有，部分由国家古迹中心（隶属于文化部的公共机构）、地方集体和神职人员共同管理。
目前正在为该遗产编制管理计划，计划将明确各管理、保护和提升遗产价值参与方的职责（国家、亚眠市、城市群共同体、神职人员）。 2007年，在编制地方城市规划之际，依据《遗产法典》设立了调整后的保护范围。 该保护范围构成遗产的缓冲区。
亚眠大教堂位于上法兰西大区索姆省，1981年列入世界遗产名录，属于文化遗产，采用标准(i)(ii)。它代表了13世纪成熟而连贯的大型哥特式教堂建筑。其价值集中在统一的平面布局、三层内部立面、雕塑和彩色玻璃，以及对后来哥特式建筑发展的影响。
与只从主立面观看相比，把教堂当作一个完整系统来理解更能看出其特点。中殿与唱诗班席位以十字形交叉为中心，在耳堂两侧保持对称；轻盈而大胆的结构，则显示出建筑进一步追求明亮空间的趋势。工程由罗贝尔·德·吕扎尔什、托马·德·科尔芒和雷诺·德·科尔芒几位连续合作的主持建造者推进，这种延续性也有助于解释整体成果为何如此统一。
主立面和南侧耳堂值得特别关注雕塑，但今天看到的教堂并不只属于13世纪。侧廊扶壁之间后来增建了小礼拜堂，建筑还增加了尖塔、唱诗班屏风和雕刻木质座席；文艺复兴时期与18世纪的工程丰富了装饰。19世纪欧仁·维奥莱-勒-迪克主持的修复改变了钟楼画廊的风格与外观，却没有改变建筑的基本性质。
位于皮卡第中心的亚眠大教堂，是13世纪规模最大的“经典”哥特式教堂之一。它以平面布局的统一性、内部三层立面之美，以及主立面和南耳堂尤为精美的雕塑陈设而著称。
其平面布局具有严谨的统一性，中殿与唱诗班位于耳堂两侧并保持完美对称；内部三层立面秀美，结构大胆而轻盈，标志着建筑向追求光明迈出的新阶段；丰富的雕塑装饰和彩色玻璃共同使其成为中世纪建筑最杰出的范例之一。 亚眠大教堂在不到一个世纪内建成，工程延续性极高，各位主持建造者之间保持着紧密联系（罗贝尔·德·吕扎什（1220-1223），随后是他的助手托马·德·科尔蒙（1223-1228），再后来是他的儿子雷诺（1228-1288））。 其设计与建造的统一性，充分体现了这一保存异常完好的哥特式大教堂所承载的价值。 标准（i）：亚眠大教堂主要建于1220年至1288年之间，其内部立面之美、宏伟的雕塑装饰和彩色玻璃，使其成为哥特式建筑的杰作。 标准（ii）：亚眠大教堂对后来哥特式建筑的发展产生了重要影响。 亚眠大教堂采用的若干解决方案，预示了纪念性建筑与雕塑中繁饰哥特式的到来。
体现其突出普遍价值的各项属性保存得非常完整。 所有关键建筑要素均位于遗产边界之内，并处于良好保存状态。 真实性 亚眠大教堂具有极高的真实性，充分展现了标志13世纪的辐射式哥特风格。 其后数百年间发生的多次演变虽在建筑上留下印记，却没有改变其本质。 从1292年至1375年，大教堂不断增建小礼拜堂，这些小礼拜堂建在侧廊扶壁之间。 随着耳堂交叉部上方的尖塔、唱诗班屏风以及华丽的教士雕刻木质座席相继建成，大教堂在中世纪末形成了如今为人所知的面貌。
总体而言，大教堂躲过了两次主要的破坏事件——宗教战争和法国大革命，几乎没有遭受损害。 19世纪，欧仁·维奥莱-勒-迪克对其进行修复，开敞唱诗班区域；这项大规模修复仅涉及立面上方的“鸣钟者廊”（Galerie des Sonneurs），但改变了其风格和外观。 两次世界大战期间，建筑总体上也基本未受损。 保护与管理要求 亚眠大教堂自1862年起整体列入历史古迹名录。 所有建筑工程均由国家（文化部）监管，必要的保护工作由国家出资并实施。 亚眠大教堂归国家所有，部分由国家古迹中心（隶属于文化部的公共机构）、地方集体和神职人员共同管理。
目前正在为该遗产编制管理计划，计划将明确各管理、保护和提升遗产价值参与方的职责（国家、亚眠市、城市群共同体、神职人员）。 2007年，在编制地方城市规划之际，依据《遗产法典》设立了调整后的保护范围。 该保护范围构成遗产的缓冲区。
亚眠大教堂位于上法兰西大区索姆省，1981年列入世界遗产名录，属于文化遗产，采用标准(i)(ii)。它代表了13世纪成熟而连贯的大型哥特式教堂建筑。其价值集中在统一的平面布局、三层内部立面、雕塑和彩色玻璃，以及对后来哥特式建筑发展的影响。
与只从主立面观看相比，把教堂当作一个完整系统来理解更能看出其特点。中殿与唱诗班席位以十字形交叉为中心，在耳堂两侧保持对称；轻盈而大胆的结构，则显示出建筑进一步追求明亮空间的趋势。工程由罗贝尔·德·吕扎尔什、托马·德·科尔芒和雷诺·德·科尔芒几位连续合作的主持建造者推进，这种延续性也有助于解释整体成果为何如此统一。
主立面和南侧耳堂值得特别关注雕塑，但今天看到的教堂并不只属于13世纪。侧廊扶壁之间后来增建了小礼拜堂，建筑还增加了尖塔、唱诗班屏风和雕刻木质座席；文艺复兴时期与18世纪的工程丰富了装饰。19世纪欧仁·维奥莱-勒-迪克主持的修复改变了钟楼画廊的风格与外观，却没有改变建筑的基本性质。
