它坐落于法兰西岛广袤森林的中心、塞纳-马恩省境内，16世纪时由弗朗索瓦一世改造、扩建并加以装饰；他希望将其打造为一座“新罗马”。 宫殿四周环绕着宏大的园林，许多杰出的意大利艺术家曾参与其营造，使这座宫殿融合了文艺复兴传统与法国艺术传统。 扩建并装饰这座宏大宫殿的需求，为一个真正艺术中心的延续创造了条件。 宫殿始建于1528年。 此后，弗朗索瓦一世的继任者在不同规模上持续进行改建，直至19世纪；这些改建为现有建筑群的面貌留下了印记。
最初的建筑于1528年至1540年间建成，由椭圆庭院所在宫殿东翼的建筑师吉勒·勒·布雷东主持。 从1533年至1540年，罗索·菲奥伦蒂诺负责弗朗索瓦一世长廊的绘画装饰与灰泥装饰，完成了一项雄心勃勃的图像主题计划，以希腊罗马寓言和神话表现君主制主题。 弗朗切斯科·普里马蒂乔铸造了古罗马最著名的青铜作品，用于宫殿装饰。 他将职业生涯中最富成果的阶段献给了枫丹白露，并在那里创作了舞厅、埃唐普公爵夫人房间以及尤利西斯长廊的壁画。 他装饰过的房间如今仅有极少数留存，但他的创作因图纸和版画而为人铭记，这些图纸和版画对其所处时代产生了相当大的影响。
枫丹白露还与其他艺术家有关：米开朗琪罗的一尊海格力斯雕像曾被置于喷泉庭院的一座基座上；本韦努托·切利尼为金门创作了《枫丹白露仙女》；塞里奥绘制了宫殿不同部分的规划图，并构思了通往丰丹·贝尔欧的入口，其中设有一座乡野式洞窟和人像柱。 法国艺术家通过接触这些意大利建筑师、画家和雕塑家，受到影响并改变了自身的创作实践。 尽管吉勒·勒·布雷东在早期似乎避开了他们的影响，枫丹白露仍令菲利贝尔·德·洛姆大受启发，后来又影响了安德鲁埃·迪·塞尔索。 意大利画家的经验还启发了又一代艺术家，即第二枫丹白露画派的艺术家，包括图桑·迪布勒伊、安布鲁瓦兹·迪布瓦和马丁·弗雷米内。 扩建并装饰这座宏大宫殿的需求，为17世纪活跃艺术圈的存在创造了理想条件。
几个世纪以来，枫丹白露的园林也经历了重要变迁。 东侧的大花园最初由一系列方形花坛组成，花坛之间由运河隔开；后来勒·诺特尔重新设计了它，并逐步加以简化，最终形成今天的布局：四座花坛与一片边缘种有花卉的草坪。 枫丹白露宫作为法国君主直至19世纪的王室住所，一直得到维护，并不断增添艺术作品；它还与那里发生的重要历史事件相关，例如1685年南特敕令的撤销，以及1814年拿破仑一世的退位。 标准（ii）：枫丹白露宫的建筑与装饰强烈影响了法国及欧洲艺术的发展。 国王召集而来的意大利画家、雕塑家和建筑师，对法国文艺复兴艺术产生了决定性且持久的影响，并赋予其最负盛名且珍贵的范例
枫丹白露首先是一座艺术交流中心，而不只是由许多房间组成的王宫。法国国王自12世纪起便使用这里的狩猎行宫；弗朗索瓦一世时期，建筑得到改造和扩建，国王希望将其塑造成一座“新罗马”。坐落于法兰西岛森林中的宫殿，由意大利式设计与法国文艺复兴传统共同构成。UNESCO 将其视为文化遗产，理由之一是这里的建筑和装饰影响了法国及欧洲艺术的发展。
与凡尔赛宫相比，枫丹白露更像一座不断叠加而成的建筑群。现存主体由五座不规则排列的庭院组成，周围建筑和花园留下了历代统治者及不同风格的痕迹。弗朗索瓦一世长廊中的绘画与灰泥装饰、Rosso Fiorentino、Primaticcio 及其合作者带来的艺术联系，都值得留意；后世变化则常可从图纸和版画中追寻。大花园的四块花坛和花边草坪记录了另一层改造，包括与 Le Nôtre 相关的重设计。这里直到19世纪仍是王室或帝国居所，目前依据《遗产法典》受到完整保护。
自12世纪起，法国国王便使用枫丹白露这座中世纪皇家狩猎行宫。它坐落在法兰西岛一片广袤森林的中心，16世纪时由弗朗索瓦一世改造、扩建并加以装饰；他希望将其打造为一座“新罗马”。宫殿四周环绕着宏大的园林，建筑融合了意大利风格、文艺复兴传统与法国艺术传统。
它坐落于法兰西岛广袤森林的中心、塞纳-马恩省境内，16世纪时由弗朗索瓦一世改造、扩建并加以装饰；他希望将其打造为一座“新罗马”。 宫殿四周环绕着宏大的园林，许多杰出的意大利艺术家曾参与其营造，使这座宫殿融合了文艺复兴传统与法国艺术传统。 扩建并装饰这座宏大宫殿的需求，为一个真正艺术中心的延续创造了条件。 宫殿始建于1528年。 此后，弗朗索瓦一世的继任者在不同规模上持续进行改建，直至19世纪；这些改建为现有建筑群的面貌留下了印记。
最初的建筑于1528年至1540年间建成，由椭圆庭院所在宫殿东翼的建筑师吉勒·勒·布雷东主持。 从1533年至1540年，罗索·菲奥伦蒂诺负责弗朗索瓦一世长廊的绘画装饰与灰泥装饰，完成了一项雄心勃勃的图像主题计划，以希腊罗马寓言和神话表现君主制主题。 弗朗切斯科·普里马蒂乔铸造了古罗马最著名的青铜作品，用于宫殿装饰。 他将职业生涯中最富成果的阶段献给了枫丹白露，并在那里创作了舞厅、埃唐普公爵夫人房间以及尤利西斯长廊的壁画。 他装饰过的房间如今仅有极少数留存，但他的创作因图纸和版画而为人铭记，这些图纸和版画对其所处时代产生了相当大的影响。
枫丹白露还与其他艺术家有关：米开朗琪罗的一尊海格力斯雕像曾被置于喷泉庭院的一座基座上；本韦努托·切利尼为金门创作了《枫丹白露仙女》；塞里奥绘制了宫殿不同部分的规划图，并构思了通往丰丹·贝尔欧的入口，其中设有一座乡野式洞窟和人像柱。 法国艺术家通过接触这些意大利建筑师、画家和雕塑家，受到影响并改变了自身的创作实践。 尽管吉勒·勒·布雷东在早期似乎避开了他们的影响，枫丹白露仍令菲利贝尔·德·洛姆大受启发，后来又影响了安德鲁埃·迪·塞尔索。 意大利画家的经验还启发了又一代艺术家，即第二枫丹白露画派的艺术家，包括图桑·迪布勒伊、安布鲁瓦兹·迪布瓦和马丁·弗雷米内。 扩建并装饰这座宏大宫殿的需求，为17世纪活跃艺术圈的存在创造了理想条件。
几个世纪以来，枫丹白露的园林也经历了重要变迁。 东侧的大花园最初由一系列方形花坛组成，花坛之间由运河隔开；后来勒·诺特尔重新设计了它，并逐步加以简化，最终形成今天的布局：四座花坛与一片边缘种有花卉的草坪。 枫丹白露宫作为法国君主直至19世纪的王室住所，一直得到维护，并不断增添艺术作品；它还与那里发生的重要历史事件相关，例如1685年南特敕令的撤销，以及1814年拿破仑一世的退位。 标准（ii）：枫丹白露宫的建筑与装饰强烈影响了法国及欧洲艺术的发展。 国王召集而来的意大利画家、雕塑家和建筑师，对法国文艺复兴艺术产生了决定性且持久的影响，并赋予其最负盛名且珍贵的范例
枫丹白露首先是一座艺术交流中心，而不只是由许多房间组成的王宫。法国国王自12世纪起便使用这里的狩猎行宫；弗朗索瓦一世时期，建筑得到改造和扩建，国王希望将其塑造成一座“新罗马”。坐落于法兰西岛森林中的宫殿，由意大利式设计与法国文艺复兴传统共同构成。UNESCO 将其视为文化遗产，理由之一是这里的建筑和装饰影响了法国及欧洲艺术的发展。
与凡尔赛宫相比，枫丹白露更像一座不断叠加而成的建筑群。现存主体由五座不规则排列的庭院组成，周围建筑和花园留下了历代统治者及不同风格的痕迹。弗朗索瓦一世长廊中的绘画与灰泥装饰、Rosso Fiorentino、Primaticcio 及其合作者带来的艺术联系，都值得留意；后世变化则常可从图纸和版画中追寻。大花园的四块花坛和花边草坪记录了另一层改造，包括与 Le Nôtre 相关的重设计。这里直到19世纪仍是王室或帝国居所，目前依据《遗产法典》受到完整保护。
